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Primer trabajo en tierras aragonesas: la iglesia parroquial de Fuentes de Ebro (Zaragoza)
La primera obra documentada de Pierres Vedel en Arag贸n fue la intervenci贸n en la iglesia parroquial de Santa Mar铆a de Fuentes de Ebro, una actuaci贸n que marcar铆a el inicio de su estrecha relaci贸n con los Fern谩ndez de Heredia y, posteriormente, con las tierras turolenses.
Cuando Vedel lleg贸 a Fuentes de Ebro, el templo era el resultado de un largo proceso constructivo en el que hab铆an intervenido diferentes maestros y talleres. Esta circunstancia hab铆a dado lugar a un edificio de gran complejidad, en el que coexist铆an soluciones arquitect贸nicas y planteamientos est茅ticos muy diversos.
Los or铆genes de la iglesia se remontan a 1466, cuando el arzobispo de Zaragoza, don Juan de Arag贸n, autoriz贸 a don Juan Fern谩ndez de Heredia, se帽or de la villa, y al Concejo de Fuentes a levantar un nuevo templo bajo la advocaci贸n de Nuestra Se帽ora. El permiso contemplaba la construcci贸n de una nueva iglesia parroquial con sacrist铆a y capillas dedicadas a San Nicol谩s y Santa Catalina, lo que supuso la demolici贸n del antiguo edificio medieval y la edificaci贸n de un nuevo templo.
Sin embargo, la vida de aquella iglesia fue relativamente breve. En 1535 el edificio experiment贸 importantes transformaciones cuando Juan Fern谩ndez de Heredia y Jim茅nez de Urrea, III conde de Fuentes, decidi贸 instalar en 茅l el pante贸n familiar. Estas modificaciones alteraron notablemente la configuraci贸n del conjunto y contribuyeron a aumentar la heterogeneidad de sus espacios interiores.
La obra se encontraba ya concluida cuando, el 8 de septiembre de 1546, el Concejo de Fuentes contrat贸 con Pierres Vedel la «rehedificaci贸n de la yglesia mayor de dicha villa» por un importe de 26.000 sueldos. Entre 1546 y 1550 el arquitecto navarro desarroll贸 all铆 su primera gran intervenci贸n en territorio aragon茅s.
La tarea encomendada a Vedel no consist铆a en levantar un edificio nuevo, sino en dotar de unidad y coherencia a un conjunto arquitect贸nico previamente construido. Su intervenci贸n tuvo un car谩cter fundamentalmente espacial y est茅tico, ya que deb铆a integrar elementos procedentes de diferentes campa帽as constructivas y armonizar soluciones concebidas por otros maestros. Se trataba de una labor especialmente compleja, pues exig铆a respetar las estructuras existentes y, al mismo tiempo, otorgar al conjunto una imagen coherente y equilibrada.
Durante aquellos a帽os Vedel no permaneci贸 de forma continuada en Fuentes de Ebro. Paralelamente desarroll贸 otros trabajos para los Fern谩ndez de Heredia, entre ellos diversas actuaciones en la colegiata de Mora de Rubielos, de la que los condes de Fuentes eran patronos, as铆 como sus primeras intervenciones en la torre de San Mart铆n de Teruel.
Por todo ello, la aportaci贸n fundamental de Pierres Vedel en la iglesia parroquial de Fuentes de Ebro debe entenderse como una redefinici贸n integral del espacio interior. Su m茅rito no residi贸 tanto en la creaci贸n de nuevas estructuras como en la capacidad para ordenar, armonizar y dar unidad a un edificio complejo, convirti茅ndolo en una obra coherente y plenamente integrada desde el punto de vista arquitect贸nico. Esta actuaci贸n constituye, adem谩s, una temprana muestra de las cualidades que caracterizar铆an toda su trayectoria profesional: dominio t茅cnico, sensibilidad espacial y capacidad para intervenir con 茅xito sobre construcciones preexistentes.